{"id":230,"date":"2024-08-07T11:55:33","date_gmt":"2024-08-07T11:55:33","guid":{"rendered":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230"},"modified":"2024-08-07T12:20:02","modified_gmt":"2024-08-07T12:20:02","slug":"in-the-mood-for-love-wong-kar-wai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230","title":{"rendered":"Critique du film In the Mood for Love de Wong Kar-wai (2000)"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-6-1-1024x1024.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-229\" srcset=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-6-1-1024x1024.png 1024w, https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-6-1-300x300.png 300w, https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-6-1-150x150.png 150w, https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-6-1-768x768.png 768w, https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-6-1.png 1080w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_82_2 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\r\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\r\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Table of Contents<\/p>\r\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\r\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230\/#La_beaute_melancolique_dIn_the_Mood_for_Love_ma_toujours_subjuguee_et_pour_moi_il_sagit_dun_chef_doeuvre_cher_a_mon_coeur_Ce_film_est_une_exploration_cinematographique_des_relations_humaines_et_du_contexte_socioculturel_a_Hong_Kong\" >La beaut\u00e9 m\u00e9lancolique d\u2019In the Mood for Love&nbsp;m\u2019a toujours subjugu\u00e9e et pour moi, il s\u2019agit d\u2019un chef d\u2019\u0153uvre cher \u00e0 mon coeur. Ce film est une exploration cin\u00e9matographique des relations humaines et du contexte socioculturel \u00e0 Hong Kong<\/a><ul class='ez-toc-list-level-5' ><li class='ez-toc-heading-level-5'><ul class='ez-toc-list-level-5' ><li class='ez-toc-heading-level-5'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230\/#Point_historique\" >Point historique<\/a><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230\/#I_Contexte_de_production_et_cinema_asiatique_hongkongais_et_chinois\" >I. Contexte de production et cin\u00e9ma asiatique hongkongais et chinois :<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230\/#II_La_carriere_du_realisateur_Wong_Kar-wai\" >II. La carri\u00e8re du r\u00e9alisateur Wong Kar-wai :<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230\/#III_La_carriere_des_acteurs_principaux\" >III. La carri\u00e8re des acteurs principaux :<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230\/#IV_La_musique\" >IV. La musique :<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230\/#V_Le_style_cinematographique\" >V. Le style cin\u00e9matographique :<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=230\/#VI_La_manipulation_des_images_fixes_et_la_lumiere_etrange_dans_la_nuit\" >VI. La manipulation des images fixes et la lumi\u00e8re \u00e9trange dans la nuit :<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\r\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_beaute_melancolique_dIn_the_Mood_for_Love_ma_toujours_subjuguee_et_pour_moi_il_sagit_dun_chef_doeuvre_cher_a_mon_coeur_Ce_film_est_une_exploration_cinematographique_des_relations_humaines_et_du_contexte_socioculturel_a_Hong_Kong\"><\/span>La beaut\u00e9 m\u00e9lancolique d\u2019<strong><em>In the Mood for Love<\/em><\/strong>&nbsp;m\u2019a toujours subjugu\u00e9e et pour moi, il s\u2019agit d\u2019un chef d\u2019\u0153uvre cher \u00e0 mon coeur. Ce film est une exploration cin\u00e9matographique des relations humaines et du contexte socioculturel \u00e0 Hong Kong<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><em>In the Mood for Love<\/em><\/strong>&nbsp;(2000) a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par Wong Kar-wai. C\u2019est un pur chef-d\u2019\u0153uvre cin\u00e9matographique qui a marqu\u00e9 le paysage du cin\u00e9ma asiatique hongkongais et chinois et qui reste l\u2019un de mes films pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. Il a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 pendant la r\u00e9trocession de Hong Kong \u00e0 la Chine et pr\u00e9sent\u00e9 en comp\u00e9tition au Festival de Cannes en l\u2019an 2000, c\u2019est donc un vieux film de plus de 24 ans. Et le film capture avec \u00e9l\u00e9gance les nuances des relations humaines et des d\u00e9sirs refoul\u00e9s, tout en refl\u00e9tant les tensions socioculturelles de l\u2019\u00e9poque avec subtilit\u00e9. <\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Point_historique\"><\/span>Point historique <span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h5>\n\n\n\n<p>La r\u00e9trocession de Hong Kong \u00e0 la Chine en 1997 a marqu\u00e9 un tournant significatif dans l\u2019histoire de la ville et a eu un impact profond sur son paysage cin\u00e9matographique. La transition politique et socioculturelle a cr\u00e9\u00e9 un climat d\u2019incertitude et de changement, influen\u00e7ant la production cin\u00e9matographique \u00e0 Hong Kong.&nbsp;<strong><em>In the Mood for Love&nbsp;<\/em><\/strong>de Wong Kar-wai, r\u00e9alis\u00e9 pendant cette p\u00e9riode, montre les nuances de cette transition, et les tensions et \u00e9motions qui ont \u00e9merg\u00e9 au sein de la soci\u00e9t\u00e9 hongkongaise. Le film offre ainsi un aper\u00e7u po\u00e9tique de l\u2019\u00e9poque de la r\u00e9trocession, tout en pr\u00e9servant l\u2019identit\u00e9 et la complexit\u00e9 de Hong Kong en tant que lieu unique dans le paysage cin\u00e9matographique asiatique. La m\u00e9lancolie peut aussi \u00eatre critiqu\u00e9e comme un conservatisme, mais le cin\u00e9aste en fait quelque chose de moderne. <\/p>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"I_Contexte_de_production_et_cinema_asiatique_hongkongais_et_chinois\"><\/span>I. Contexte de production et cin\u00e9ma asiatique hongkongais et chinois :<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><em>In the Mood for Love&nbsp;<\/em><\/strong>s\u2019inscrit dans une p\u00e9riode charni\u00e8re du cin\u00e9ma asiatique, marqu\u00e9e par la transition du cin\u00e9ma hongkongais vers l\u2019influence grandissante de l\u2019industrie cin\u00e9matographique chinoise. Le film a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 trois ans apr\u00e8s la r\u00e9trocession de Hong Kong \u00e0 la Chine, ce qui a profond\u00e9ment transform\u00e9 l\u2019environnement culturel et artistique de la r\u00e9gion. <\/p>\n\n\n\n<p>Wong Kar-wai, en tant que r\u00e9alisateur audacieux et novateur, a su capter l\u2019essence de cette \u00e9poque de transition \u00e0 travers une narration po\u00e9tique mais minimaliste (tr\u00e8s peu de d\u00e9cors et de personnages).&nbsp;<strong><em>In the Mood for Love&nbsp;<\/em><\/strong>explore les th\u00e8mes de l\u2019identit\u00e9 culturelle, de la tradition et de la modernit\u00e9. Ce n\u2019est pas qu\u2019une simple histoire d\u2019amour, ce sont des corps qui s\u2019acceptent et se refusent. C\u2019est l\u2019histoire d\u2019une fusion et d\u2019une rupture. Le cin\u00e9aste place son intrigue dans les ann\u00e9es 60, p\u00e9riode de bouleversements culturels et politiques qui fait \u00e9cho \u00e0 cette r\u00e9trocession dans l\u2019esprit du r\u00e9alisateur.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Les ann\u00e9es 60 ont \u00e9t\u00e9 une p\u00e9riode de profonds changements et de m\u00e9tamorphose \u00e0 Hong Kong. Sur le plan politique, la ville \u00e9tait sous l\u2019influence de la colonie britannique, ce qui a eu un impact consid\u00e9rable sur sa culture et son identit\u00e9. Sur le plan \u00e9conomique, Hong Kong \u00e9tait en plein essor, devenant rapidement un centre financier et commercial prosp\u00e8re. Ces changements ont men\u00e9 \u00e0 ce qu\u2019on appelle \u00ab&nbsp;l\u2019\u00e2ge d\u2019or du cin\u00e9ma hongkongais&nbsp;\u00bb. <\/p>\n\n\n\n<p>De fait, l\u2019on voit appara\u00eetre une production prolifique de films de diff\u00e9rents genres. Les studios Shaw Brothers et Cathay Organisation \u00e9taient les principaux acteurs de l\u2019industrie cin\u00e9matographique de l\u2019\u00e9poque, produisant des films d\u2019action, des com\u00e9dies, des drames et des films d\u2019arts martiaux qui ont captiv\u00e9 les spectateurs locaux et internationaux. Les acteurs et actrices embl\u00e9matiques tels que Bruce Lee, Jackie Chan, et Maggie Cheung ont \u00e9merg\u00e9 pendant cette p\u00e9riode et sont devenus des figures embl\u00e9matiques du cin\u00e9ma hongkongais (c\u2019est-\u00e0-dire extr\u00eamement <em>bankable<\/em> jusqu\u2019aux \u00c9tats-Unis). <\/p>\n\n\n\n<p>Ce m\u00eame cin\u00e9ma hongkongais des ann\u00e9es 60 se caract\u00e9risait par une \u00e9nergie cr\u00e9ative et une diversit\u00e9 de styles. Les films d\u2019arts martiaux ont domin\u00e9 la sc\u00e8ne, avec des r\u00e9alisateurs tels que King Hu et Chang Cheh qui ont popularis\u00e9 le genre <strong><em>wuxia<\/em><\/strong>, mettant en sc\u00e8ne des combats spectaculaires et des h\u00e9ros embl\u00e9matiques. Parall\u00e8lement, le cin\u00e9ma urbain a \u00e9galement prosp\u00e9r\u00e9, explorant les dynamiques sociales et les tensions de la vie quotidienne \u00e0 Hong Kong.<\/p>\n\n\n\n<p>Cette p\u00e9riode a aussi \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par des d\u00e9fis et des tensions, en particulier sur le plan politique. L\u2019agitation sociale et les troubles sociaux ont contribu\u00e9 \u00e0 fa\u00e7onner le contenu des films, qui refl\u00e9taient souvent les pr\u00e9occupations et les aspirations du peuple hongkongais. <\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"II_La_carriere_du_realisateur_Wong_Kar-wai\"><\/span>II. La carri\u00e8re du r\u00e9alisateur Wong Kar-wai :<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Wong Kar-wai est l\u2019un des r\u00e9alisateurs les plus acclam\u00e9s et influents du cin\u00e9ma asiatique contemporain. Sa filmographie se distingue par son style visuel distinctif, des images lentes, des lumi\u00e8res un peu tamis\u00e9es et romantiques, la nuit, la pluie, le sentiment de m\u00e9lancolie, de tristesse, un cin\u00e9ma lancinant et prenant, avec ses r\u00e9cits non lin\u00e9aires et sa sensibilit\u00e9 \u00e9motionnelle unique.&nbsp;<strong><em>In the Mood for Love r<\/em><\/strong>epr\u00e9sente selon moi l\u2019apog\u00e9e de son talent artistique, captivant les spectateurs par sa beaut\u00e9 visuelle et son exploration profonde des \u00e9motions humaines. Compar\u00e9 \u00e0 ses autres films embl\u00e9matiques tels que&nbsp;<strong><em>Chungking Express<\/em><\/strong>&nbsp;(1994) et&nbsp;<strong><em>2046<\/em><\/strong>&nbsp;(2004),&nbsp;<strong><em>In the Mood for Love&nbsp;<\/em><\/strong>est diff\u00e9rent par son approche plus intimiste et son exploration plus subtile des relations humaines. Tout se d\u00e9roule entre deux portes, entre deux couloirs, dans des escaliers, entre deux ruelles mal \u00e9clair\u00e9es. Un minimalisme qui r\u00e9sonne aussi avec les dialogues d\u00e9pouill\u00e9s, les sc\u00e8nes d\u2019une grande simplicit\u00e9 mais d\u2019une grande intensit\u00e9.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"III_La_carriere_des_acteurs_principaux\"><\/span>III. La carri\u00e8re des acteurs principaux :<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Maggie Cheung et Tony Leung, deux acteurs iconiques du cin\u00e9ma hongkongais, portent le film avec une belle intensit\u00e9. Leur collaboration avec Wong Kar-wai est un \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 de la r\u00e9ussite du film. Maggie Cheung incarne Mme Chan avec une gr\u00e2ce et une vuln\u00e9rabilit\u00e9 extraordinaires, tandis que Tony Leung apporte une profondeur \u00e9motionnelle \u00e0 son personnage de M. Chow. Leur pr\u00e9sence \u00e0 l\u2019\u00e9cran est magn\u00e9tique, et cr\u00e9e une tension palpable entre les personnages principaux. Surtout dans les non-dits. Ce sont les corps, les yeux, les peaux, les silhouettes et la lenteur de gestes, qui parlent. Leur carri\u00e8re remarquable dans le cin\u00e9ma asiatique, en particulier leur travail avec Wong Kar-wai, contribue \u00e0 l\u2019impact \u00e9motionnel et \u00e0 la cr\u00e9dibilit\u00e9 des performances dans ce long m\u00e9trage d\u2019humeur plus que d\u2019action.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"IV_La_musique\"><\/span>IV. La musique :<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>La musique, compos\u00e9e par Michael Galasso et Shigeru Umebayashi, joue un r\u00f4le essentiel dans la cr\u00e9ation de l\u2019atmosph\u00e8re envo\u00fbtante du film. Les m\u00e9lodies m\u00e9lancoliques du violon et les rythmes r\u00e9p\u00e9titifs des percussions renforcent le sentiment d\u2019isolement et de d\u00e9sir qui impr\u00e8gne les personnages principaux. La musique devient un langage \u00e9motionnel \u00e0 part enti\u00e8re, s\u2019exprimant l\u00e0 o\u00f9 les mots \u00e9chouent. Elle est l\u2019une de mes bandes sonores pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es. Je ne m\u2019en lasserai jamais. Le film en devient presque un ballet. <\/p>\n\n\n\n<p>Entre cultures musicales asiatiques et culture europ\u00e9enne du jazz ou de sud am\u00e9ricaine de la bossa nova, on dirait en fait une musique de danse nuptiale, un tango lent et beau, entre des corps qui s\u2019aiment et se d\u00e9testent. En comparaison avec d\u2019autres films de Wong Kar-wai tels que&nbsp;<strong><em>Fallen Angels<\/em><\/strong>&nbsp;(1995) et&nbsp;<strong><em>Happy Together&nbsp;<\/em><\/strong>(1997), la musique de&nbsp;<strong><em>In the Mood for Love<\/em><\/strong>&nbsp;se distingue par sa subtilit\u00e9 et sa capacit\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er une symbiose parfaite avec les images \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Sans la musique, le film ne serait que la moiti\u00e9 de lui-m\u00eame.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"V_Le_style_cinematographique\"><\/span>V. Le style cin\u00e9matographique :<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Wong Kar-wai est r\u00e9put\u00e9 pour son style visuel assez unique, une empreinte forte, caract\u00e9ris\u00e9e par des cadrages serr\u00e9s, puis large, des plans s\u00e9quences longs et silencieux, des corps suivis dans des rues, des mouvements de cam\u00e9ra fluides et une utilisation judicieuse des couleurs de la chaleur \u00e0 la froideur et des motifs r\u00e9currents. Dans ce film, les mots sont peu nombreux, mais les bruits sont essentiels et j\u2019ai comme l\u2019impression \u00e0 chaque fois de sentir les odeurs de la cuisine, d\u2019\u00eatre l\u00e0 dans le bureau pendant que l\u2019horloge tourne avec son tic tac incessant, de sentir la chaleur moite, et la pluie tomber \u00e0 mes pieds.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong><em>In the Mood for Love<\/em><\/strong>&nbsp;ne fait pas exception, avec ses cadrages resserr\u00e9s qui intensifient l\u2019intimit\u00e9 entre les personnages et sugg\u00e8rent la pr\u00e9sence de barri\u00e8res \u00e9motionnelles, celles de la pudeur. En comparaison avec d\u2019autres films de Wong Kar-wai, tels que&nbsp;<strong><em>Days of Being Wild&nbsp;<\/em><\/strong>(1990) et&nbsp;<strong><em>Ashes of Time&nbsp;<\/em><\/strong>(1994),&nbsp;<strong><em>In the Mood for Love<\/em><\/strong>&nbsp;a une esth\u00e9tique visuelle plus \u00e9pur\u00e9e et une mise en sc\u00e8ne plus minutieuse et recherch\u00e9, avec un travail de direction d\u2019acteurs plus important encore qu\u2019\u00e0 son habitude pour qu\u2019on ne puisse pas d\u00e9crypter compl\u00e8tement les \u00e9motions de chacun.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"VI_La_manipulation_des_images_fixes_et_la_lumiere_etrange_dans_la_nuit\"><\/span>VI. La manipulation des images fixes et la lumi\u00e8re \u00e9trange dans la nuit :<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>L\u2019une des techniques les plus remarquables de Wong Kar-wai dans&nbsp;<strong><em>In the Mood for Love&nbsp;<\/em><\/strong>est l\u2019utilisation d\u2019images fixes et de la lumi\u00e8re pour filmer la nostalgie et l\u2019attente. Les sc\u00e8nes nocturnes sont baign\u00e9es d\u2019une lumi\u00e8re chaude et tamis\u00e9e, cr\u00e9ant une atmosph\u00e8re intemporelle et envo\u00fbtante. Les images fixes permettent au spectateur de s\u2019immerger dans les pens\u00e9es les plus intimes des personnages, mais capturent aussi l\u2019impossibilit\u00e9 de communiquer entre les personnages. Tout est trouble et disloqu\u00e9 pour composer un tableau sombre mais doux. cr\u00e9ant ainsi une exp\u00e9rience cin\u00e9matographique immersive et \u00e9motionnelle. Cette technique est \u00e9galement pr\u00e9sente dans d\u2019autres films de Wong Kar-wai, tels que&nbsp;<strong><em>Fallen Angels&nbsp;<\/em><\/strong>o\u00f9 les mots n\u2019ont pas d\u2019importance et&nbsp;<strong><em>2046<\/em><\/strong>, film du souvenir, renfor\u00e7ant l\u2019exploration des \u00e9motions profondes des personnages, pourtant imperturbables dans la mani\u00e8re dont ils sont \u00e9branl\u00e9s.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong><em>In the Mood for Love&nbsp;<\/em><\/strong>est une \u0153uvre cin\u00e9matographique tr\u00e8s \u00e9mouvante qui transcende les fronti\u00e8res culturelles et linguistiques.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\">Sign\u00e9 Tassa<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Je vous parle d\u2019un chef d\u2019\u0153uvre du cin\u00e9ma hongkongais <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[22,8],"class_list":["post-230","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema","tag-cine-i","tag-cinema"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/230","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=230"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/230\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":234,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/230\/revisions\/234"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=230"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=230"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=230"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}