<\/span><\/h2>\n\n\n\nExpliquons un peu : le film commence par la fin. Et cela, c\u2019est une innovation en soi.<\/strong> Commencer par la fin c\u2019est \u00e0 la fois r\u00e9v\u00e9ler et taire, c\u2019est donner quelques indices, rendre le spectateur complice puis le laisser sur sa faim avec l\u2019envie d\u2019en savoir plus. Les premi\u00e8res images sont celles de la mort du personnage principal Charles Foster Kane, un magnat de la presse, multimillionnaire. Sur son lit de mort, sc\u00e8ne dramatis\u00e9e \u00e0 l\u2019extr\u00eame avec flou artistique et \u00e9chos lointains, dans un dernier soupir, Kane r\u00e9p\u00e8te incessamment \u00ab Rosebud \u00bb.<\/strong> Ce simple mot, qui sonne comme un totem tout au long du film, va servir de fil conducteur de tout un sc\u00e9nario bas\u00e9 sur les investigations d\u2019un journaliste qui cherche \u00e0 s\u2019accrocher \u00e0 ce morceau de phrase \u00ab rosebud \u00bb, pensant que se cachait derri\u00e8re un myst\u00e8re \u00e9blouissant.<\/p>\n\n\n\n\u00c0 partir de l\u00e0, tout d\u00e9bute. Le film se d\u00e9coupe en plusieurs \u00e9pisodes dans lesquels chacun des \u00ab proches \u00bb de Charles Foster Kane sont interview\u00e9s. Lorsqu\u2019ils se rem\u00e9morent Kane, des flashbacks tiennent lieu et place de r\u00e9ponses aux questions du journaliste. Un film aussi long tout en flashbacks est un coup de g\u00e9nie sc\u00e9naristique car il n\u2019y a aucune lourdeur et pourtant une sorte d\u2019effet de r\u00e9p\u00e9tition qui souligne et va dans le sens de la d\u00e9ch\u00e9ance d\u2019un homme.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<\/span>Charles Foster<\/span><\/h2>\n\n\n\nLe personnage de Charles Foster Kane est inspir\u00e9 (fortement) sur le magnat des journaux US William Randolph Hearst. Il s\u2019en prend \u00e0 cet homme qui d\u2019ailleurs refusera qu\u2019on parle du film dans ses journaux. Les premiers flashbacks le d\u00e9peignent dans son enfance, donnant \u00e0 croire aux spectateurs que la vie de Kane se justifie par un pass\u00e9 douloureux, d\u00e9racin\u00e9 et arrach\u00e9 \u00e0 sa famille. Devenu un homme sans coeur,<\/strong> Orson Welles nous fait miroiter un h\u00e9ros dont la construction est en fait une d\u00e9construction lente, mentale et physique.<\/p>\n\n\n\nLe corps de Kane est film\u00e9 comme un bloc. U<\/strong>n gros rocher inamovible. Il para\u00eet toujours grand, empereur. Il \u00e9crase les autres de sa pr\u00e9sence et pourtant c\u2019est un homme fuyant la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, mais pas la gloire. L\u2019image est statique puis la cam\u00e9ra va et vient dans un ballet de plong\u00e9es et contre-plong\u00e9es. La sc\u00e8ne de la vie de couple en acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 est magistralement film\u00e9e, captant la proximit\u00e9 du couple Kane et la fille du pr\u00e9sident, puis la froideur et la distance, la prise de conscience de l\u2019indiff\u00e9rence puis de la haine conjugale.<\/p>\n\n\n\n<\/span>Critique de la soci\u00e9t\u00e9<\/span><\/h2>\n\n\n\nAu-del\u00e0 de ce synopsis novateur, c\u2019est la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine que Welles vient critiquer<\/strong>. Ce r\u00e9cit de la vie \u00e0 la mort, presque biographique donc, est un portrait invers\u00e9 de ce que l\u2019on a connu jusque l\u00e0 au cin\u00e9ma : l\u2019h\u00e9ro\u00efsation n\u2019est plus. Il se d\u00e9tache du caract\u00e8re hagiographique de certains grands films de l\u2019\u00e9poque. Il d\u00e9mystifie les ic\u00f4nes hollywoodiennes. Il d\u00e9nonce \u00e0 l\u2019image ce que l\u2019image peut faire de ravages. Il veut montrer que le cin\u00e9ma peut servir autrement \u00e0 d\u00e9livrer un message. Le mot \u00ab rosebud \u00ab signifiant bouton de rose est une impasse qui fascine. La carri\u00e8re m\u00eame de Kane est un non-sens. Sa vie prend la direction de l\u2019absurde et de l\u2019extravagance tant et si bien que le r\u00e9alisateur finit par m\u00e9langer des sc\u00e8nes qui tiennent du fantasme et du r\u00eave, sortes de sc\u00e8nes hallucinatoires qui exacerbent le myst\u00e8re et la confusion autour du personnage de Kane.<\/p>\n\n\n\nPourtant Kane n\u2019a rien \u00e0 cacher car le spectateur sait tout de lui. <\/strong>Pas \u00e0 pas image apr\u00e8s image, il apprend que Kane tombe amoureux, se marie puis se lasse et enfin finit par tromper sa femme. On sait ses col\u00e8res, ses lubies, ses paniques, ses \u00e9checs\u2026 <\/p>\n\n\n\n<\/span>Portrait de Hollywood<\/span><\/h2>\n\n\n\nOrson Welles, par le biais de ce film, dresse un portrait acerbe et amer du tout Hollywood et des \u00c9tats-Unis. I<\/strong>l critique le milieu politique et ses mauvaises influences lors des sc\u00e8nes o\u00f9 Kane d\u00e9sire faire campagne, Il critique le milieu artistique avec le portrait de l\u2019innocente ma\u00eetresse de Kane qui devient la plus hargneuse et la plus m\u00e9diocre chanteuse d\u2019op\u00e9rette, moqu\u00e9e par tous les m\u00e9dias, il critique le mat\u00e9rialisme, le consum\u00e9risme, les m\u00e9dias de masse, il montre les richesses d\u00e9goulinantes et inutiles jusqu\u2019\u00e0 la sc\u00e8ne finale de destruction. <\/p>\n\n\n\nDans ce film, la dimension temporelle est discordante, distandue. Dans ce film, la romance est an\u00e9antie. Dans ce film, les personnages sont camp\u00e9s par des acteurs quasi inconnus<\/strong> \u00e0 l\u2019\u00e9poque et ils sont vieillis par du maquillage et des proth\u00e8ses et non jou\u00e9s par des acteurs plus vieux ou plus jeunes. Dans ce film, Orson Welles fait la d\u00e9monstration de la dangerosit\u00e9 d\u2019un seul : la presse. Les mots r\u00e9sonnent fort : rosebud. Kane hurle, sa ma\u00eetresse hurle. Tout est hurlant. L\u2019obsession de Kane part d\u2019un seul id\u00e9al : rester int\u00e8gre. Cependant chaque \u00e9tape de sa vie le pousse vers la dislocation de cette int\u00e9grit\u00e9. De magnifique il devient d\u00e9cadent puis d\u00e9chu, errant. <\/strong><\/p>\n\n\n\n\u00c0 la fin, Orson Welles jubile et jouit de la destruction d\u2019une ic\u00f4ne de la presse, il fait d\u00e9truire son d\u00e9cor de l\u2019intime (la chambre) par Kane lui-m\u00eame, il fait venir les flammes de l\u2019enfer, il rend l\u2019h\u00e9ritage de la vie de Kane rutilant, dans une sc\u00e8ne o\u00f9 croulent les meubles, les objets clinquants comme un tr\u00e9sor de pirates \u00e9ph\u00e9m\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n
En conclusion, lorsque Kane meurt c\u2019est l\u2019Am\u00e9rique qui meurt de ses angoisses collectives, de son mat\u00e9rialisme et de son consum\u00e9risme structurels. C\u2019est l\u2019Am\u00e9rique qui br\u00fble, c\u2019est l\u2019Am\u00e9rique qui prend feu dans son \u00e9lan destructeur. <\/p>\n\n\n\n
Ce film est, je le r\u00e9p\u00e8te, d\u2019une lourdeur \u00e9touffante. C\u2019est un fait. Mais c\u2019est certainement un fait expr\u00e8s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\u00c0 voir. Pour comprendre. <\/p>\n\n\n\n
Sign\u00e9 Tassa<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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