{"id":468,"date":"2024-08-10T17:43:26","date_gmt":"2024-08-10T17:43:26","guid":{"rendered":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=468"},"modified":"2024-08-10T17:45:38","modified_gmt":"2024-08-10T17:45:38","slug":"jai-revu-rebecca-1940-dalfred-hitchcock-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=468","title":{"rendered":"J\u2019ai revu \u00ab&nbsp;Rebecca&nbsp;\u00bb (1940) d\u2019Alfred Hitchcock [cin\u00e9ma]"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-1-8-1024x1024.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-467\" srcset=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-1-8-1024x1024.png 1024w, https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-1-8-300x300.png 300w, https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-1-8-150x150.png 150w, https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-1-8-768x768.png 768w, https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/tassadanslesmyriades-1-8.png 1080w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_82_2 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\r\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\r\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Table of Contents<\/p>\r\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\r\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=468\/#Critique_du_film_%C2%AB_Rebecca_%C2%BB_1940_dAlfred_Hitchcock\" >Critique du film \u00ab&nbsp;Rebecca&nbsp;\u00bb (1940) d\u2019Alfred Hitchcock<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=468\/#Cela_commence_par_une_rencontre\" >Cela commence par une rencontre<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=468\/#Des_elements_du_romantisme_et_du_courant_gothique\" >Des \u00e9l\u00e9ments du romantisme et du courant gothique<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=468\/#Un_fantome\" >Un fant\u00f4me ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/?p=468\/#Une_revolution\" >Une r\u00e9volution<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\r\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Critique_du_film_%C2%AB_Rebecca_%C2%BB_1940_dAlfred_Hitchcock\"><\/span>Critique du film \u00ab&nbsp;Rebecca&nbsp;\u00bb (1940) d\u2019Alfred Hitchcock<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\">Publi\u00e9 le 18 octobre 2013 par Madame Tassa&nbsp;<a href=\"https:\/\/unefrancaisedanslalune.over-blog.com\/rebecca-1940-d-alfred-hitchcock\">ici<\/a>&nbsp;(revu en 2022)<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Casting:&nbsp;<\/strong>Joan Fontaine, Laurence Olivier<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong>R\u00e9alisateur:&nbsp;<\/strong>Alfred Hitchcock<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong>Pays:&nbsp;<\/strong>\u00c9tats-Unis&nbsp;<strong>Ann\u00e9e&nbsp;<\/strong>1940<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong>R\u00e9compense :<\/strong>&nbsp;Oscar du meilleur film<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong>Hitchcock aux \u00c9tats-Unis\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Rebecca est le premier film am\u00e9ricain qu\u2019Alfred Hitchcock a r\u00e9alis\u00e9 aux USA. Il est sorti en 1940. Alors, vous allez me dire: \u00ab&nbsp;C\u2019est vieux, c\u2019est en noir et blanc, c\u2019est tout pourri..!!!&nbsp;\u00bb eh oh!!! on se calme\u202f! \ud83d\ude09 ouverture d\u2019esprit, vous connaissez ?<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Une adaptation r\u00e9ussie<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est ici l\u2019adaptation du roman que l\u2019autrice Daphn\u00e9 du Maurier a \u00e9crit et publi\u00e9 en 1938. Il s\u2019agit d\u2019une histoire d\u2019amour, un conte romantique et gothique, qui parle de l\u2019emprise obsessionnelle d\u2019une femme fatale, morte myst\u00e9rieusement, sur celui qui fut son mari (interpr\u00e9t\u00e9 par Laurence Olivier, \u00ab&nbsp;Le Grand&nbsp;\u00bb tellement m\u00e9galo qu\u2019il aurait aim\u00e9 ce titre\u2026). Cependant, il choisit une nouvelle \u00e9pouse, na\u00efve et provenant d\u2019une classe sociale inf\u00e9rieure, juste un an apr\u00e8s la mort de sa femme, la bien nomm\u00e9e Rebecca. Hitchcock n\u2019en est pas \u00e0 sa premi\u00e8re adaptation d\u2019un roman de Daphn\u00e9 du Maurier puisqu\u2019il a r\u00e9alis\u00e9&nbsp;<em>La taverne de la Jama\u00efque<\/em>, quelque temps plus t\u00f4t, et il adaptera vingt ans plus tard&nbsp;<em>Les Oiseaux&nbsp;<\/em>(1960). Son plus grand regret sera de n\u2019avoir pas pu insinuer plus de choses dans la relation entre Mrs Danver et Rebecca, car les suggestions d\u2019homosexualit\u00e9 \u00e9taient taboues et censur\u00e9es dans les ann\u00e9es 40.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Cela_commence_par_une_rencontre\"><\/span><strong>Cela commence par une rencontre<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Rien de plus romantique qu\u2019une rencontre au sommet. Et pour le coup, au sommet d\u2019une falaise o\u00f9 le pauvre Max se demande s\u2019il ne devrait pas sauter. Heureusement, une jeune femme est l\u00e0. Elle va le sauver et lui rendre sa bonne humeur. N\u00e9anmoins, elle se trouve g\u00ean\u00e9e par sa classe sociale, car elle est l\u2019employ\u00e9e de la terrible et horripilante Mrs. Edythe Van Hopper, une vieille veuve acari\u00e2tre, qui est en vill\u00e9giature \u00ab&nbsp;de sant\u00e9&nbsp;\u00bb \u00e0 Monte-Carlo (un lieu de tournage tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 par les cin\u00e9astes\u202f!). Dans cette sc\u00e8ne, Alfred Hitchcock d\u00e9montre d\u00e9j\u00e0 ici sa grande ma\u00eetrise du cadre et de l\u2019image, et alors que la cam\u00e9ra filme la mer d\u00e9cha\u00een\u00e9e au pied d\u2019une falaise, distillant d\u00e9j\u00e0 un indice sur la suite du film, le r\u00e9alisateur para\u00eet prendre un risque calcul\u00e9 en penchant la cam\u00e9ra en vue plongeante du haut vers le bas puis remontant en contre-plong\u00e9e vers le pic de la falaise, l\u00e0 o\u00f9 se tient Mr. de Winter, h\u00e9sitant \u00e0 sauter. Sa silhouette sombre est parfaitement cadr\u00e9e dans cette diagonale des plus originales au cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n<p>La patronne de la jeune femme finit par apprendre la pr\u00e9sence de Maxim de Winter, riche veuf, celui-l\u00e0 m\u00eame que la dame de compagnie a sauv\u00e9 du suicide\u2026 les deux se marient tr\u00e8s rapidement et Max l\u2019emm\u00e8ne chez lui, \u00e0 Manderley, terrifiante demeure, dans les Cornouailles, assaillie par temp\u00eate, pluies, vents et marr\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n<p>D\u00e8s les premi\u00e8res minutes du film, la maestria d\u2019Hitchcock met en sc\u00e8ne des visages magnifi\u00e9s par les lumi\u00e8res, sublimant le noir et le blanc, qui font tout le charme de cette histoire gothique. Joan Fontaine et Laurence Olivier n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 aussi bien film\u00e9s que par le roi du suspense \u00e0 Hollywood. La romance est si bien dos\u00e9e qu\u2019on sent qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9e, seconde par seconde. Les attitudes des actrices et des acteurs r\u00e9v\u00e8lent \u00e0 quel point le romantisme \u00e9tait diff\u00e9rent et la situation compliqu\u00e9e pour les femmes encore \u00e0 la moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle. Seule Edythe tient t\u00eate et fait preuve d\u2019autorit\u00e9 due \u00e0 son rang et \u00e0 la force de l\u2019\u00e2ge. L\u2019\u00e2ge est une obsession pour Hitchcock qui se ressent dans les dialogues de Laurence Olivier. Ce dernier fait \u00e0 deux ou trois reprises le v\u0153u que sa nouvelle compagne ne vieillisse jamais (au-del\u00e0 des 36 ans\u2026), sorte de clin d\u2019\u0153il involontaire \u00e0 la grande machine hollywoodienne qui broyait les stars, hommes et femmes au-del\u00e0 d\u2019un certain \u00e2ge. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, cet aspect du film nous r\u00e9v\u00e8le que celui-ci est d\u00e9sormais d\u00e9suet par ses valeurs, m\u00eame s\u2019il a marqu\u00e9 son temps.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Des_elements_du_romantisme_et_du_courant_gothique\"><\/span><strong>Des \u00e9l\u00e9ments du romantisme et du courant gothique<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Alors que les sc\u00e8nes de Monte Carlo sont terriblement lumineuses et rafraichissantes, l\u2019arriv\u00e9e \u00e0 Manderley signe enfin le commencement d\u2019une p\u00e9riode plus sombre. Lorsque le nouveau couple mari\u00e9 passe les portes de Manderlay, il se met \u00e0 pleuvoir, une pluie artificielle qui permet \u00e0 Hitchcock de rappeler aux spectateurs que l\u2019action va se d\u00e9rouler en Angleterre, dans les Cornouailles, et que la jeune \u00e9pous\u00e9e entre dans un monde qui va lui \u00e9chapper, bien diff\u00e9rent du monde qu\u2019elle conna\u00eet. Il faut signaler que la jeune femme nouvellement Mrs de Winter n\u2019a pas de nom \u00e0 part des sobriquets \u00ab&nbsp;<em>darling<\/em>\u00ab&nbsp;, \u00ab&nbsp;<em>my dear<\/em>\u00ab&nbsp;\u2026, elle est cependant la narratrice et celle par qui nous aurons tout le point de vue interne durant le film. On comprend tr\u00e8s vite qu\u2019elle n\u2019est qu\u2019un pr\u00e9texte pour raconter cette histoire \u00e0 glacer le sang. Elle est l\u2019incarnation d\u2019un d\u00e9sir d\u2019auteur ou de cin\u00e9aste, et ne r\u00e9pond souvent qu\u2019\u00e0 des injonctions ou des reproches. Elle correspond \u00e0 un mod\u00e8le st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9 du cin\u00e9ma hollywoodien qui sera repris dans la plupart des thrillers.<\/p>\n\n\n\n<p>Si les sc\u00e8nes romantiques tournent vite \u00e0 la confrontation entre le mari et la femme, il est int\u00e9ressant de pr\u00e9ciser que Joan Fontaine et Laurence Olivier ne s\u2019entendaient pas du tout sur le tournage et qu\u2019Alfred Hitchcock avait tendance \u00e0 \u00ab&nbsp;maltraiter&nbsp;\u00bb ses actrices. Mais comme il le dira lui-m\u00eame, ce film est avant tout l\u2019histoire d\u2019une maison. Ce sont effectivement les d\u00e9cors qui conf\u00e8rent \u00e0 ce long m\u00e9trage une touche terrifiante et myst\u00e9rieuse. La demeure de Manderlay, la plage, la cabane sur la plage, les secrets, la gouvernante Mrs. Danvers qui se montre glaciale et secr\u00e8te, mais qui semble appartenir \u00e0 la maison comme un meuble, sont autant de signes emprunt\u00e9s au gothique pour sublimer l\u2019intrigue&nbsp;: la mort \u00e9trange de Rebecca.<\/p>\n\n\n\n<p>La nouvelle \u00e9pouse, vue comme une intruse et une usurpatrice, d\u00e9range donc le mobilier : elle casse une statuette, ne sait comment ouvrir les portes, erre dans les couloirs \u00e0 la recherche des fant\u00f4mes du pass\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Un_fantome\"><\/span><strong>Un fant\u00f4me ?<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>L\u2019esprit de Rebecca hante les moindres recoins du film, un v\u00e9ritable succ\u00e8s au niveau suspens et \u00e9criture sc\u00e9naristique. La vision d\u2019Hitchcock sublime le film dans des noirs profonds, des plans lents et tr\u00e8s longs o\u00f9 l\u2019on se demande ce qui va arriver. Des indices sont \u00e9parpill\u00e9s savamment dans toutes les sc\u00e8nes du film, de la tentative de suicide de Maxim, en passant par les mots d\u2019Edythe sur Rebecca, jusqu\u2019aux jeux d\u2019ombres dans Manderlay. Pour&nbsp;<em>Rebecca<\/em>, Hitchcock remportera l\u2019oscar du meilleur film (r\u00e9compense attribu\u00e9e au r\u00e9alisateur et au producteur, David O. Selznick).<\/p>\n\n\n\n<p>Hitchcock n\u2019y traite d\u2019ailleurs pas que de fant\u00f4mes. Il prend plaisir ici \u00e0 manipuler les spectateurs en parlant de son sujet de pr\u00e9dilection : la folie (<em>Psychose<\/em>). On ne sait jamais si Maxim est totalement innocent dans cette histoire, de m\u00eame que pour Mrs Danver. La cam\u00e9ra tourne non plus en plans fixes, elle suit les mouvements de Joan Fontaine et reste \u00e0 sa hauteur. Le montage, bien que souvent modifi\u00e9 par les d\u00e9sid\u00e9ratas des producteurs, est rythm\u00e9 et intelligent. On passe ainsi d\u2019un regard effray\u00e9 \u00e0 des plans de d\u00e9tail, \u00e0 des plans larges qui montrent l\u2019ampleur des d\u00e9cors rendus possibles \u00e0 Hollywood : le vent qui fait flotter des rideaux, un plan serr\u00e9 sur le portrait de Mr. De Winter, ou sur le coussin brod\u00e9 d\u2019un R\u2026 jusqu\u2019aux sc\u00e8nes d\u2019incendie qui restent un mod\u00e8le du genre pour les studios par la suite, et ajoutant \u00e0 la dramaturgie une forme d\u2019expressionnisme qui d\u00e9forme la r\u00e9alit\u00e9 et angoisse plus amplement le public.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Une_revolution\"><\/span><strong>Une r\u00e9volution<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Ce film signe le lancement de la p\u00e9riode Hitchcockienne qui battra son plein \u00e0 Hollywood apr\u00e8s 1950, adul\u00e9 par certains, ha\u00ef par beaucoup de femmes, le cin\u00e9aste livre un chef-d\u2019\u0153uvre qui contient le cahier des charges de tous les films qu\u2019il tournera ensuite de 1940 \u00e0 1980 (<em>Psychose, La Mort aux trousses, Vertigo, Les Oiseaux,&nbsp;<\/em>etc<em>.<\/em>).&nbsp;<em>Rebecca&nbsp;<\/em>est son premier film tourn\u00e9 aux \u00c9tats-Unis d\u2019Am\u00e9rique\u202f; il suit la grande mode des adaptations de bestsellers et grands classiques \u00e0 l\u2019\u00e9cran, comptant sur le succ\u00e8s du roman pour faire de bons chiffres dans les salles (dans les ann\u00e9es 40 on trouvera adapt\u00e9s, entre autres :&nbsp;<em>Docteur Jekyll et M. Hyde<\/em>;&nbsp;<em>Le Portrait de Dorian Gray<\/em>&nbsp;d\u2019Oscar Wilde;&nbsp;<em>Le Diable au corps<\/em>&nbsp;de Radiguet,&nbsp;<em>La Chartreuse de Parme<\/em>&nbsp;de Stendhal, etc.).<\/p>\n\n\n\n<p>Son adaptation du roman de Daphn\u00e9 du Maurier est tr\u00e8s r\u00e9ussie, la construction du film par rapport au roman est assez fid\u00e8le. Il s\u2019agit l\u00e0 de l\u2019adaptation la plus r\u00e9ussie pour le moment de toutes celles pour la t\u00e9l\u00e9vision ou pour Netflix sorties aujourd\u2019hui. [<a href=\"https:\/\/unefrancaisedanslalune.com\/2021\/10\/31\/jai-vu-les-films-vus-recemment-septembre-octobre-2021\/\">Dont cette adaptation r\u00e9cente sur Netflix que j\u2019ai d\u00e9test\u00e9e]<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Note \u2013 intense, mais d\u00e9suet 16\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\">Sign\u00e9 Tassa<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>J\u2019ai revu le film Rebecca d\u2019Hitchcock pour vous en parler <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[30,8],"class_list":["post-468","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema","tag-cine-r","tag-cinema"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/468","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=468"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/468\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":470,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/468\/revisions\/470"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=468"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=468"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tassadanslesmyriades.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=468"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}